《宝贝儿》票房低迷：松竹电影集团的挑战与反思
在日本影坛，杨幂主演的《宝贝儿》却遭遇了意外的失败。尽管其资源和演技都是实力派，但这部电影却以令人惊讶的票房表现让人困惑。这不仅是对杨幂个人形象的一次打击，也是对松竹电影集团挑战和反思的一个机会。
2011年初，杨幂凭借《宫锁心玉》的爆红获得了大量粉丝支持，并迅速推出了另一部名为《孤岛惊魂》的电影。在没有任何剧情或导演价值的情况下，她利用炒作大胸来吸引路人的注意，这导致了一种奇迹般地将一部烂片刷到了9000万票房。这种现象不仅震撼了华语影界，还开启了“粉丝电影”和“流量经济”的时代，让中国市场持续多年都被各式各样的烂片所充斥。
随后，杨幂与郭敬明合作带来了《小时代》系列18亿票房，以及其他各种烂片累积起来的票房实绩，一度让她成为华语票房女星第二位。然而，这次《小宝贝》的全面口碑扑街显示出杨幂吹嘘过久的“票房号召力”，实际上只存在于7年前的那部作品中。庸俗露肉吸睛炒作已经不能再依赖，而这些年的高额票房成绩完全是靠郭敬明、IP以及流量男星合作产生，没有这些因素加持，《宝贝儿》才显得如此失望。
此次事件也可能标志着杨幂作为真正意义上的流量明星时代结束。她本就被主流影视圈抛弃，现在连新锐导演资源争取都难以为继。而对于松竹映画公司而言，这是一个需要深入分析并从中学习的地方，以便于未来更好地面对市场挑战。此时此刻，我们应该思考的是，不论是在中国还是日本，无论是通过什么手段取得成功，最终结果都应基于艺术品质和观众喜爱，而不是单纯依赖于炒作或者短期内的商业利益追求。
